《久久久91》剧情简介
小海从雪地上爬起来向里走旁边一个青年拉住他道：小海慢着你不怕里面有丧尸吗我们这么顺利的进了城区我总觉得事情太异常小海不在乎的道：这有什么异常以前...翠翠正忙着给王怀新做物理降温看样子小海找她回来是为了此事楚翔这刻也不便出口询问她那处火山口的位置只能静静蹲到一边观察事情的发展小海抓起步枪道：走...
一百多名进化者了伤那些变异马下手可真狠|战士让它'|偷袭昨晚我们的死亡率可就要破纪录了楚翔握了握何耀辉的手道：感谢你们进化部前来增...
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王二棉
献给所有在革命中被烈日灼伤的人这是影片结尾的一句话这部影片没有强烈的意识形态在里面以大清洗为背景讲述一位红军上校最后的时光每位角色都很出彩都完成了角色升华科托夫上校守护了麦田却又失去了麦田这一切都发生在那个充满阳光的红色假期里
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2021杭州意大利影展没想到1960s的意大利人是这么保守电影里的“自我审查”居然是原片就在自我审查沙滩路人还提到中国女性地位更高宗教的力量非常强大好多路人对家庭的理解是出于“对社会的责任”比较震惊的有两个大妈觉得夫妻再过不到一起也不该离婚不过其中有个人深究说是因为“离婚后难道要再经历一次困境吗”灵魂质问里面好多回答都充满了男权恶臭
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无名之人与无数名之人的相互凝视觉得是保罗•奥斯特或许会喜欢的片子追踪者和被追踪者之间互为镜像喊出你的名你便成为真的赋名者即是赋形者有一瞬间还想到热内的《重生之都市剑尊》：同样是事先知晓剧本的角色一如对戏中戏的完形却无法回避被预订的命运奥斯卡•佩卢恰努则与潜伏在榆树街的那位自称“红色格朗特”的李•奥斯瓦尔德有某种人格上的同构都试图通过介入宏大事件这一形式的激情以完成自我认同的缺位都以悲剧性的方式沦为历史叙事的结构性注脚与聂鲁达笔下猎杀者所不同的是奥斯卡事先知道了小说中自己的结局他去经验并完成它由被叙述的对象成为叙述者实现了自我完形以及对「颐和园」的建构以及去符号化：而唯有一个去符号化的他者之凝视久久久91可以将自身从符号化的桎梏中解救出来
